变天 (第1/2页)
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又是系统摆烂的一天
【24】变天2
许明泽在戏院里看戏,他看的是秦腔《黑叮本》,他是在高中的语文课本里接触到秦腔的。
写《秦腔》的人是贾平凹,他是这样描述秦腔的,“山川不同,便风俗区别,风俗区别,便戏剧存异;普天之下人不同貌,剧不同腔;京,豫,晋,越,黄梅,二簧,四川高腔,几十种品类;或问:历史最悠久者,文武最正经者,是非最汹汹者?曰:秦腔也。”
这篇文章气势磅礴,雄深壮阔,如他所描述的秦腔一样高亢激越,振聋发聩[kui]。
文笔热烈豪放,有一种大江东去的气势,也表现了作者对故土人民的深厚情感,有着浓烈的地域风情。
这和《安塞腰鼓》一样,让许明泽感到眼前一亮,这是一种不一样的地域文化,也是因为那片地域,造就了那些豪迈的人,文化也在积淀中被传承。
秦腔的角色有“十三门二十八类”之说。其中角色行当分为四生、六旦、二净、一丑,计13门。
秦腔脸谱着重在眉、眼、纹、色上刻画人物。在脸谱中,眉的造型颇为别致,它通过夸张变形,使演员的“自然眉形”变为“装饰眉形”。
这种“装饰眉形”有粗细、长短、曲直、聚散等可变的形态,在突出角色性格方面,有较大的灵活性和丰富的表现力。
其中,生指的是男子,旦指的是女子,净指的是性格比较粗暴的男性,末是中年以上的男子,丑指的是滑稽人物或者反派,通常还会被称为小丑。
在秦腔当中,各门角色都有各自的风格,通常来说小生是比较正义的正面角色,小丑是会偷奸耍滑的反派角色。
根据每一个故事表演出来的不同,这些角色各有各的不同特点,所以戏剧虽然是脸谱化的艺术,但是又不绝对的脸谱化。
白色的幕布拉起,光打在了三张黄椅上,椅子后方站着一排人,一个人缓缓走出,她饰演的是一个正旦的角色,是这本剧中的李彦妃。
她怒目一瞪,轻起两袖,又微微拂了一下发饰,她把腰间的红色玉带一抬,往前走了几步,说:“凤在山头卧,乌鸦就地飞。”
她又快步走到黄色的主位边,坐下说:“家住山西在荣河,因为纳妃到朝阁。”没一会儿,她又说,“隆庆老王晏了驾,本后执掌锦山河。”
“本后李彦妃,今乃太平若年,外国王子前来我国进宝,隔一竹帘观见我朝
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